El Lenguaje de Borromini en el Barroco.

Introducción

Debe de entenderse como curvilinialismo, mixtilinealismo y fragmentalismo a los gestos realizados dentro del lenguaje borrominiano: Es decir a pesar de que por estos términos se entiende el manejo de una línea en curvas o fragmentada o mezcla de curvas y rectas, realmente son las intenciones las que importan, por ejemplo: un muro cualquiera al seccionarse horizontalmente se denota que es una composición de líneas y curvas, siendo así lo que importa son los planos o los volúmenes que contienen estos gestos. Finalmente lo más importante es el manejo del espacio en si y no estas envolventes que serian los muros. como se vera mas adelantes.
Este texto esta enfocado a resaltar la intima relación que existe entre el Barroco y el Lenguaje de Borrominiano que se expresa por estos manejos de la curva y de la recta
Para lograr esto he dividido el texto en dos capítulos: el primero se enfoca en descifrar la personalidad, el contexto y las influencias de Borromini para determinar el origen de su Lenguaje; y el segundo se enfoca en las características de este lenguaje.
Para este texto daré por hecho el conocimiento y el entendimiento de las características principales del movimiento barroco y solamente me limitare en ocasiones a comparar la similitud entre estos dos.

I La personalidad de Borromini.

Intentar analizar el lenguaje de alguna persona seria inútil si no se conociera algunos rasgos en la personalidad de esta; Es gracias a la personalidad y a la formación que se pueden comprender ciertas peculiaridades en los medios de comunicación. Sucede lo mismo con el lenguaje arquitectónico y particularmente con el lenguaje arquitectónico de Borroimini; existen ciertas características en la personalidad y formación de Borromini que por lo menos es necesario conocerlas para entender su obra arquitectónica.

2.1 Personalidad de Borromini

Así como Leonardo se le define como un hombre del Renacimiento, a Borromini se le puede definir como un hombre del Barroco. Ambos personajes poseían una inquietud que los motivaba a una exploración intensiva sobre sus intereses; posiblemente esta inquietud se presenta más obsesiva en Borromini pues lo llevaba a intensivas y angustiosas búsquedas de soluciones (en este caso arquitectónico), las cuales refleja en sus numerosos bosquejos con notas y citas explicativas.
Por fortuna esta obsesión era correctamente encausada gracias a otro rasgo de su personalidad: Borromini era un hombre religioso y servicial, sus servicios como arquitecto no los cobraba, prefería recibir plena libertad de diseño a cambio de no recibir un salario. Vivía a pesar de ser laico con votos de pobreza.
Esta misma honestidad y servicio lo impulsaba a una exhaustiva exploración para encontrar sus propias soluciones, motivado también por su afán de no ser un “simple copista” como afirma en su Opus Arquitectonicum. Inclusive utilizaba materiales considerados corrientes como materiales decorativos. En su Opus explica que finalmente lo que da valor a una obra es el diseño y no el valor del material utilizado.

2.2 Influencias en Borromini

Borromini recibió influencia de varios de sus maestros uno de estos fue Montano, al cual Borromini apreciaba y señalaba como su único maestro.
Montano enseño a Borromini el manejo del lenguaje y las proporciones clásicas, mostrándole todas sus posibilidades y hacía especial énfasis en sus excepciones.
Se debe aclarar que en esta época el lenguaje clásico era predominante ya que provenía del Renacimiento y del Manierismo. Este último posiblemente con más auge en la época.
Borromini gracias a Montano fue motivado a la utilización de este lenguaje clásico individualizando y manipulando a sus componentes: columnas, cornisas, balaustres, etc. Generando sus propios espacios.
Por su puesto que al ir en contra de las tendencias contemporáneas recibían numerosas críticas. Estas mismas seguramente motivaban mas a Borromini a desarrollar su propio y característico lenguaje.

2.3 Análisis Histórico

Como hombre culto, Borromini hacia una constante revisión histórica y lo consideraba como parte fundamental del diseño arquitectónico. Borromini poseía una gran colección de libros y en sus bosquejos hacia constantes citas de estos para explicar sus decisiones.
Como ejemplo de estas revisiones históricas se encuentra la Villa Adriana.
En esta obra, como en otros ejemplos, Borromini comienza a captar el manejo de concavidades en los espacios, aunque el espacio renacentista sigue siendo un espacio estático se nota las influencias geométricas que después imitaría con gran maestría.

III El Lenguaje de Borromini.

La personalidad e influencias de Borromini lo llevaron a la generación de un lenguaje con características propias y únicas, que reforzaron su protagonismo en el barroco.
A continuación se muestra un intento para resaltar ciertas características en el lenguaje de Borromini. Por supuesto estas no son únicas y separadas entre sí, al contrario cada una esta íntimamente ligada a la otra y todas nos llevan a mostrar que el lenguaje de Borromini respondida a las necesidades del Barroco.

3.1 Revisión Histórica.

A Borromini y su inquietud lo mueve a revisar la historia, para experimentar con ella, haciendo un análisis para encontrar sus propias soluciones a través de un proceso de prueba y error.
Es importante aclarar que Borromini no buscaba copiar las soluciones del pasado, al contrario Borromini hacia una revisión critica, reconocía los aciertos y en ocasiones los imitaba pero también exploraba nuevos territorios; soluciones nunca antes propuestas. Borromini menciona que para él es más importante en la historia lo no solucionado que lo que sí.
Esto demuestra la importancia que Borromini daba al manejo de la arquitectura de una forma honesta como ya se menciono: “no ser un simple copista”, es decir, el manejo de sus prioridades o valores no eran sometidos a una serie de convenciones formales clásicos.

3.2. Observación de la naturaleza.

Parte del mismo carácter obsesivo de Borromini lo reflejaba en su compulsión por coleccionar objetos. -Una de sus colecciones mas querida era la de conchas marinas. Analizaba estas piezas así como a la naturaleza, para obtener de ella la estructura y su fundamento.

Este análisis de la naturaleza lo reflejaba en sus obras imitándola. Posiblemente el ejemplo mas claro de esto es la cúpula de SanIvo, que es claramente la concha de un caracol. Borromini aprovecha esta forma para darle dinamismo a la plaza de acceso de la capilla por medio de esta espiral helicoidal que se proyecta al infinito, generando una fuerza que rompe con el estatismo de la plaza. Rasgos característicos del movimiento Barroco.

Borromini buscaba imitar la unidad formal orgánica de la naturaleza y su continuidad. Es decir, buscaba integrar todos y cada uno de sus elementos para crear un organismo viviente, de tal manera que ninguna de sus partes se vea separada del todo.

3.4 El Todo y las Partes.

Esto nos lleva a su propuesta de relación del todo con las partes. A pesar de que como ya se mencionó Borromini integraba todo en un solo elemento orgánico, jugaba constantemente con contrastes. Borromini decía que para destacar las características particulares de cada elemento se deben contrastar con algunos opuestos. Esto es parte fundamental del curvilinialismo, fragmentalismo y mixtilinealismo.

Borromini enfrentaba curvas con rectas, claros con obscuros y lisos con rugosos, de tal manera que genera un constante movimiento visual del observador y cada parte es gracias a la siguiente, en este juego interminable de contrastes.

3.5 La Esquina.

Posiblemente este es uno de los puntos más obsesivos de Borromini. Lo que lo llevo a tener un apodo como el cortador de esquinas. Borromini decía que las esquinas se convertían en elementos inútiles y que fragmentaban los espacios, así que por medios hábiles, generaba convecciones y concavidades para generar un espacio continuo y dinámico.
Si se observan los ejemplos tanto en interiores como en exteriores se observa como todo el proceso que Borromini logra atreves de su decorado y metamorfosis de los planos exteriores, genera una aparente continuidad del espacio provocando simplemente un cambio gradual de la dirección.
Esta es un juego de una dualidad, la dualidad del hombre que es eterno y terreno que es pinto de análisis fundamental de la postura barroca.

3.6 La Luz

Posiblemente la característica menos analizada de Borromini, pero parte fundamente e íntimamente ligada a sus demás características de su lenguaje. Borromini utilizaba la luz para generar una serie de efectos y destacar zonas. Así por medio de una luz rasante lograba destacar texturas; por medio de una luz rebotando en las molduras de marcos y cornisas lograba tamizar los cambios; la luz se difuminaba para resaltar claros y obscuros, es decir en pocas palabras la luz era un elemento primordial para generar un efecto en el usuario al resaltar ciertos aspectos de los espacios arquitectónicos.

3.7 El dinamismo.

Primordialmente y gracias a la integración de las otras características Borromini generaba espacios dinámicos, íntimamente ligados a la idea del barroco de movimiento o de la dinamisidad del conocimiento. A través de los anteriores puntos debe de quedar claro éste por lo que solamente ejemplificare gracias a sus bosquejos de Borromini en la capilla de Sant Ellia.

En los croquis se logra apreciar el proceso de diseño, que poco a poco Borromini intuitivamente modifica y manipula por medio de la metamorfosis de rectas a curvas hasta llegar al resultado final de unos espacios centrífugos.

III Conclusiones.

Muchas veces por prejuicio o pereza, el análisis que hacemos de ciertos artistas no es imparcial. Las etiquetas nos dejan llevar y creamos nuestro propio juicio muchas veces impropios.
Nuestro análisis debería de ser mas estructurado y profundo como se intenta en este trabajo, para lograr el conocimiento y así como sucede con el barroco se harían las etiquetas de “rebuscado” o “superficial” y podríamos descubrir algunas de las carencias de nuestra época.

Si hiciéramos después de este análisis una comparación de las obras contemporáneas y alguna de estas obras Barrocas seguramente descubriríamos muchas carencias en la primera.

La intención no es idolatrar el Barroco y proponerlo como una panacea a las problemáticas actuales. Indudablemente la problemática actual de la arquitectura es consecuencia directa de la realidad del presente y las soluciones del siglo XX nuca deberán ni podrán ser iguales a las del siglo XVII.
Deberíamos detenernos a analizar más la actitud y el compromiso de los artistas del Barroco y así nos evitaríamos pretextar nuestras carencias con un no se puede.
La personalidad inquieta y honesta de Borromini lo llevo a la realización de estupendas obras arquitectónicas, que responde a las necesidades profundas de una sociedad y a una época. Fue gracias a su personalidad que logró reafirmar sus valores como artista y anteponer a todo la respuesta a un programa útil y real, dejando en un termino secundarios valores como lo económico o los modismos.

Bibliografia.

The Rome of Borromini: architecture as lenguage, Paolo Portoghesi, NY.1968
El ángel de la historia; teorías y lenguajes de la arquitectura, Paolo Portoghesi, Madrid, Hblume. 1985

Luis Alberto González
Arquitectura
Primavera 99